まず、他のレビュワーのレビューをみていると、なぎら健壱がフォーク歌手だったのか・・・？なんて書かれると、同世代としては、不思議な感慨にとらわれる。

　日本で「フォーク」という音楽ジャンルを語る場合、例えばアメリカのＰＰＭの「フォークソング」とは異なるし、フォークルの「帰ってきた酔っ払い」とも異なる。Ｓ＆Ｇの「フォークロック」とも異なる。
　吉田拓郎やかぐや姫とも異なる。
　ものすごく特殊な音楽分野であったと思う。

　この本は、その点を、実に的確に表現している。
　ただ、唯一欠点を指摘させてもらえば、例えば、同世代人としては、「常識」の「中津川フォークジャンボリー」で何があったかなんていうのは、昭和４０年代に少なくとも中学生になっていなければ、理解不能な異次元のことだと思う。

　それはそれとして、おそらく若い世代には、半分は理解不能な話かもしれないけど、この本に出てくるアーティストに触れて、今の日本の音楽シーンの背景にマイナーであるけれども、確固した日本独特の「フォーク」という音楽ジャンルがあったということをお分かりいただけると思う。そこから、１００人に一人でもＣＤを買ってくれるのであれば、著者は、今やお笑いタレントみたいにあつかわれているようだけれど、本望であろう。

　もう一度、高田渡に合掌。
「そうだったのか！」の連続

　高石ともやが岡林信康にフォークを教えたこと、エレックレコードも歌手に営業をさせていたこと、泉谷しげるは、エレックレコードが強力に売り出したことなど、「そうだったのか」と思うことがいろいろあった。著者はまめに日記をつけていたらしく、初めて会った日のことなど細かいこともよく書いてある。それにしても、もんたしのりがなぎらけんいちより年上（一歳）だったとは。

　著者は、フォークの範囲を限定して考えており、ニューミュージック的なものは「青春歌謡」として別にしている。したがって、「フォークソング」というものが歌われていた期間は非常に短い。わずか数年のことなのだが、その時期に、フォーク歌手がどっと誕生し、活躍していたのだが、やがて多くの人は忘れられた存在になってしまったのである。
なぎら健壱がフォーク・シンガーって知ってますか？

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なぎらさんがこれほどマメであったとは。「フォーク」の実像に迫る。

「フォーク」を歌っていた当事者であるがゆえに、鮮明にすることのできた当時の実感と実像。そして、「伝説」とされる人物たちとの接点。マメな記録と貴重なモノの保存。95年にこの本は書かれたのであるが、日本の音楽史を紐解くうえで実に貴重な史料でもあり、また、情況の記述にあふれている。

また、雲の上で繰り広げられた「伝説」劇が、当事者の視点で語られることにより、「伝説」のもたらすノイズからより自由に、当時の情況を振り返ることができるだろう。

軽妙な文章も魅力。圧巻は、巻末の年表。

この本に所収されている人たちの誰でもいい。一人にでも関心があったら、ぜひ、この一冊、通読していただくことで、フォークに開眼するに違いない。